女演员反串“西哈诺”，全新角度诠释没有“大鼻子”的“大鼻子情圣”；法棍面包成了“打斗”道具，中西结合的表演融入大量戏曲元素……9月26日，由中国国家话剧院出品、演出的话剧《西哈诺》举办新闻发布会，导演丁一滕带领着一支青春洋溢、充满才华的创作和表演团队，用大胆新颖、独具个性的“新程式”方式改编西方经典，让人对这部将于10月18日起在国家话剧院剧场首演的新创大戏充满好奇和期待。

王昊宸 摄

女演员反串不再强调“大鼻子”

19世纪法国剧作家罗斯丹的代表作《西哈诺》是西方戏剧史经典的浪漫主义“爱情圣经”，因为被改编成法国电影《大鼻子情圣》而被更多观众所熟知。著名的日本导演铃木忠志、以色列卡梅尔剧团也都曾将这部作品搬上中国舞台。无论是电影还是戏剧，主人公西哈诺的“大鼻子”都是他丑陋自卑的外表特征，使他虽然狂热爱恋着自己的表妹罗克桑，却不敢流露真心，反倒替英俊帅气却笨嘴拙舌的情敌克斯丁写情书追求罗克桑。

“我们这版《西哈诺》不仅是第一个用女演员来反串扮演男主人公的版本，而且也没有用‘大鼻子’道具来简单外化人物的外表。因为我想表达的是，传统的西哈诺，‘大鼻子’长在脸上；而我们的这个版本，‘大鼻子’藏在人物心里。这也是我们这次创作的一个核心理念。”丁一滕告诉记者，之所以没有采用《大鼻子情圣》这个更加通俗商业的名字，也不想塑造一个刻板的人物形象，是因为更注重深入人物的复杂内心，希望用全新的当代视角去重新审视与解读这部经典作品。

正是因为这个原因，丁一滕大胆选择用女演员来反串扮演西哈诺。在他看来，西哈诺是一个具有多面性的复杂角色，疯狂而自卑，诗意又胆怯，立体且多元，由于无法面对自己的不完美之处，所以将丰沛细腻的情感隐藏起来。“其实我们每个人能从西哈诺身上窥见自己的影子。我最喜欢剧中的一句话就是：‘我无所不能，但我一事无成。’我想挖掘的也正是这个人物内心自我搏斗的一个过程。所以用女性来诠释西哈诺内心的丰富、脆弱和隐秘，可能会获得一些意想不到的效果。”

凭借电影《流浪地球2》而被很多观众熟悉的中国国家话剧院优秀青年演员朱颜曼滋，为了“反串”西哈诺这个经典角色大胆突破自我，她表示：“我会去观察男性的一些不自觉的举动或细微的反应，从中抽出共性，并将其描绘在自己身上，通过声音、台词、形体、表演等不同方面将其重组并呈现在舞台上。我想为观众带来一个全新的，与以往印象截然不同的西哈诺。”

王昊宸 摄

融汇中西探索独特美学理念

丁一滕改编《西哈诺》的另一大看点，是他在创作中延续了自己独创的“新程式”创作理念与方法，在现实主义表演的基础上，将丹麦“欧丁”戏剧方法与中国传统戏曲表演方式相结合，以富有风格化和时代感的角度创造性改编，呈现出中国独特美学精神与西方戏剧美学结合的效果。为此，他的演员阵容中，既有话剧演员，也有京剧、曲艺、舞蹈演员，他挖掘不同演员的艺术特色，并将其融合在独特舞台表达之中。

在剧中饰演西哈诺情敌克斯丁的赵晓苏认为创排过程充满挑战和乐趣，“丁一滕导演的‘新程式’创作理念与方式极富魅力，里面蕴含了太多中国传统文化的要素，它的底蕴丰厚，具有磅礴的能量，很容易就让演员深陷其中。在东西方美学中去寻觅，在不同的时代背景下游走和探寻，这又给了演员无限的可能性。在这种极具开放性的状况下，原著、主创、演员，彼此之间能产生什么样的化学反应，我们自己也十分期待。”

曾和丁一滕合作过《我不是潘金莲》的著名喜剧人金广发与国家话剧院优秀青年演员单冠朝将以各自的风格去诠释同一个带有喜剧感的角色，他们都表示，跟随丁一滕一起探索“新程式”，是一次学习经典，享受创排，充满创造力的体验。“这种东西方文化的融合是极具挑战性的，但压力也是动力，敦促我们所有人不断尝试与创新。”

《西哈诺》的舞美设计也独具特色。该剧舞美设计佟思骏表示，将创意性的用一个人型的巨大雕塑作为主体结构，演员在雕塑中穿梭、旋转，从不同切面呈现出场景的变化和角色起伏的心境；景随人动，也体现出东方美学的“移步换景”意象，形成一种具有象征意味的视觉语汇。

中国式浪漫诠释世界经典

中国国家话剧院副院长程鹏在发布会上表示，丁一滕导演的“新程式”创作理念及手法富有探索与创新精神，在中式美学与西方戏剧的实践中守正创新，是“中国式表演新流派”的先驱探索者。中国国家话剧院一直以来坚持“中国原创，世界经典，实验探索”的创作理念，今年正值中法建交59周年，中法文化年举办20周年，剧院邀请丁一滕创排话剧《西哈诺》，用中国式浪漫诠释永恒的世界经典爱情故事，在世界戏剧中国化的创新表达道路上探索。希望未来该剧能够走向国际舞台，让世界看到新一代中国青年艺术家的才华与风骨。

来源：北京日报 记者：王润