2025年5月28日，中国国家话剧院在宁郡王府召开“中国式演剧观”创作实践与理论建设课题学术会。本次会议围绕“中国式演剧观”的美学观念、理论内涵、艺术实践与未来发展等重要议题展开深入探讨，以期构建系统化的理论体系，更好地讲好中国故事、传播中国声音。

文化和旅游部艺术司副司长张宜、戏剧曲艺处副处长柯凡等领导到会指导，中国国家话剧院院长田沁鑫、副院长程鹏，业界专家，媒体代表，院内主创代表及相关部门人员出席了本次会议。

新时代的文化自信与理论建构

会议由中国国家话剧院副院长程鹏主持。他介绍，为深入贯彻落实习近平总书记关于“讲好中国故事，传播好中国声音”和“两个结合”的重要指示精神，田沁鑫院长提出了“中国式演剧观”。这一观念植根于中国文化土壤、传承中华美学精神、契合当代观众审美需求，旨在新时代加快构建中国话剧独特的叙事与表现体系。会议开始，播放了剧院多年来探索践行“中国式演剧观”的作品回顾。

与会专家认为，在中华文化伟大复兴和文化自信日益增强的今天，系统性地探讨“中国式演剧观”正逢其时。中国戏剧家协会原分党组成员、秘书长崔伟指出，对话剧民族化的追求由来已久，但前辈的探索更多是“一戏一格”的实践，而田沁鑫导演提出的“中国式演剧观”是伴随文化自信的时代化创新，已经从理念确立，上升到系统化的艺术风格和立体化的审美建立，达到了一个新的理论高度。中国艺术研究院话剧研究所所长陈曦同样认为，中国戏剧人对待外来艺术的姿态，已从最初的借鉴、融合，转变为一种更具松弛感的“平等对话”，这标志着我们真正由内而外地认可文化多样性，并开始建立自己的演剧观。

融通中西、根植传统的当代探索

与会专家从多个维度对“中国式演剧观”的内涵与实践进行了解读。

传统文化与中国精神。专家们普遍认为，“中国式演剧观”深受中国传统戏曲、曲艺美学的影响。知名影视导演、一级导演姚晓峰认为“中国式演剧观”根植中国土壤，有传承，有突破，最关键的要有精气神。田沁鑫的作品里每个故事都有魂魄在，能够把作品里的精神内核、神韵气韵笼罩在场域氛围里，直接传递到观众内心，让观众跟舞台产生共鸣。光明日报文艺部编务统筹，高级编辑李春利指出，田沁鑫导演的作品如同一幅“流动的中国画”，充满了浪漫写意、虚实相生的美学意境。中国艺术研究院曲艺研究所副所长蒋慧明以“跳进跳出”为例，分析了其在话剧舞台上的应用。她认为，这种手法源于中国传统说唱艺术，符合中国人的审美习惯，能让叙事节奏更紧凑，大大增加戏剧浓度。舞美设计王琛认为，通过多媒体技术赋能舞台，如《苏堤春晓》中流动的宋代画卷，实现了传统水墨意境与现代沉浸感的融合。这种现代科技手段与传统美学的结合，营造出写意的舞台氛围，为观众带来全新的审美体验。

从心法到功法。演员田雨从理论高度上进行了思考，他认为中国演剧观的精髓在于对“虚”与“实”的辩证把握，是演员基本功之“戈”与装扮呈现之“虚”的结合，更是对“一认真就假了，不认真就乱了”这一表演分寸的长期修炼。演员吴彼则聚焦于“亦庄亦谐”的表演方法，以《青蛇》《苏堤春晓》等作品为例，说明如何将严肃主题变得亲切有趣，从而达成与观众的默契，潜移默化地传递戏剧精神。演员苏青分享了她对表演“分寸感”的理解，认为演戏既要拿出实打实的“功夫”，又不能太过“当真”。演员翟冠华结合自身经验谈到，只有将人物内在的逻辑与情感内核做到极致的“紧”，外在的表演才能真正达到游刃有余的“松”，让角色焕发真实的生命力。

媒介融合与创作自信。人民日报政文部文化采访室副主编、主任记者王珏提出，“中国式演剧观”的核心方向在于融合传统与现代，打造一个既有文化内涵又有当代审美需求的演剧体系。《北京日报》资深文化记者王润认为“中国式演剧观”的提出标志着从西方理论的中心化到中国式的文艺理论的主体建构的转变，它既不是一种对传统戏曲程式的简单复刻，也不是对西方理论的被动回应，是在儒释道文化基底和东方智慧基础上构建的诗性美学、功夫美学、观演默契的三位一体的剧场文化。编剧雷婷认为，“中国式演剧观”的格局不应仅限于讲述中国故事，更应用中国式的声音去自信地诠释世界经典。编剧刘深表示，剧院具备将理论付诸舞台实践的创作能力，有老中青三代演员的人才传承，有能力完成“中国式演剧观”理论体系化的建设。

从“观念”走向“体系”，从“本土”走向“世界”

中国国家话剧院院长田沁鑫在总结发言中，阐释了中国式演剧观就是中国这个地域、环境、文化所产生的演剧形式，蕴含着表演者和受看者之间的一种审美关系，逐渐形成的一种演剧和观剧习惯。她将这一观念置于中华文脉的悠长历史中，指出中国戏剧的艺术源流可上溯至先秦的“优”，历经汉代百戏、元杂剧，再到昆曲、京剧，是数千年儒释道思想与诗意传统共同孕育的美学积淀。而“中国式演剧观”的提出，绝非仅是艺术流派的探讨，更是在新时代下，对“马克思主义基本原理同中华优秀传统文化相结合”这一重大理论创举的具体实践与艺术回答。她认为，这“两个结合”是建构中国演剧理论的“宝书”，为中国戏剧走向世界提供了根本遵循。面对当今世界格局，田沁鑫院长认为“中国式演剧观”需要与斯坦尼的“体验派”、布莱希特的“表现派”等世界演剧流派并肩对话，在“美美与共”的格局中贡献独特的中国智慧与东方美学。

本次学术会议的举办，标志着对“中国式演剧观”的理论建构迈出了坚实的一步，是中国戏剧艺术力求实现从实践探索到理论自觉的关键节点。未来，中国国家话剧院将坚持实践探索与理论建设的“双轮驱动”，为推动中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展作出更大贡献。

文：艺术研究中心 摄影：塔苏 宝彬